الجمعة، 27 مايو 2016

كُنّاشة الأسبوع. -3-




(11)

لا أنوي أن تكون البداية الملازمة لهذه السلسلة من التدوينات حديثي عن مساق أنهيته مع كورسيرا، كما لم يعد ممكنًا أن أقول: منذ زمن لم أتمّ مساقًا مع كورسيرا، لأنني قد فعلت الأسبوع الماضي حقيقةً وذكرت هذا في التدوينة، لكنني أنهيت هذا الأسبوع أيضًا مساقًا آخرًا يتناول عدة مشاريع في التصوير الضوئي. عُرضت العديد من المشاريع اللافتة، إن كانت عن الحروب التي تدمّر بها الولايات المتّحدة الأمريكيّة العالم، عن قضايا السود والعنصريّة حيث عرضت صاحبة المشروع صور موجودة سلفًا للسود، أخذتها من الصحافة، مع تعليق عليها يسرد الرؤية العنصرية تجاههم وما إلى ذلك، أيضًا عن النساء، التصوير التوثيقي، والبورتريهات الشخصيّة وأشياء أخرى.

سلسلة الأخوات براون - نيكولاس نيكسون، 1975م.
من اليسار: هيذر (23 سنة)، ميمي (15 سنة)،
بيبي (25 سنة)، ولوري (21 سنة).
سلسلة الأخوات براون - نيكولاس نيكسون، 2014م.
 لكنني انجذبت كثيرًا إلى مشروع واحد، أربعون بورتريه خلال أربعين سنة، "سلسلة الأخوات براون - Brown Sisters Series"، حيث قام المصوّر نيكولاس نيكسون - Nicholas Nixon بتصوير زوجته وأخواتها، صورة جماعية يحتفظن فيها بترتيبهن، على مدى أربعين عامًا. يخبر نيكولاس في أحد اللقاءات أن زوجته وأخواتهن أبدين قلقهن في البداية من أن تبدأ السلسلة بأربعة منهن، ويتناقصن حتى لا يجد سوى واحدة منهن ليصوّرها، وهذا ما خطر لي أيضًا أول ما عرفت بها، لكن لحسن حظهن انتهت السلسلة عام 2014م، وكنّ جميعهن موجودات في الصورة الأخيرة. بدأت الفكرة في صيف 1975م، حيث طلب منهن أن يصطففن في الحديقة ليلتقط صورة لهن، ثم في العام التالي في تخرّج إحداهن التقط لهن صورة، طالبًا منهن أن يصطففن بنفس الترتيب، ومن هنا صار يلتقط لهن عدّة صور كل عام، ينتخبن منها واحدة لتكون صورة العام في السلسلة، بجانب عرضها في متحف الفن الحديث، صدر كتاب يضم صور السلسلة. نيكولاس ابن والديه الوحيد، لهذا وجد شيئًا دافئًا طالما تاق إليه في عائلة زوجته، علاقة الأخوة التي أُخِذ بها دائمًا. أتتبّع الصور، ألاحظ التغيّرات على الأخوات، قصّات شعورهن، في الحقيقة اثنتان منهن فقط المولعات بقص شعرها، بملابسهن السادة دائمًا عدا صور قليلة جدًا، الأخت التي تظهر بملابس صيفيّة وسط أخواتها بكنزات شتويّة، سلسال إحداهن الذي ترتديه لتسع سنوات. هنا مجموعة الصور كاملة مع مقالة تعريفية في نيويورك تايمز.


(12)

بورتريه لروس في لوس أنجلوس - فيليكس غونزاليس توريس.
هذا العمل التنصيبي " بورتريه لروس في لوس أنجلوس - Portrait of Ross in L.A." الذي أنشأه فيليكس غونزاليس توريس - Felix Gonzalez Torres، في عام 1991م. يتكوّن العمل من كومة حلوى بأغلفة ملوّنة، تزن 175 رطل –وزن روس، عشيق الفنّان، قبل أن يصاب بالإيدز ويتوفى جراء ذلك-. الزوّار مدعوّون لالتقاط الحلوى من الكومة، ليؤدوا دورهم في هذا العمل، حيث عليهم تأدية دور المرض الذي جعل روس يتآكل حتى لم يعد موجودًا. أعمال توريس من النوع الذي يشجع على عمله مرة تلو أخرى، حتى أنه كان يعطي تعليمات عامة لينشئ أي راغب الأعمالَ في بيته، مثلًا في عمله "العاشقان المثاليان" الذي استعرضته في التدوينة السابقة كتب توريس خطوات العمل: ساعتان متطابقتان بخلفية بيضاء وإطار أسود، كما كتب تفاصيل قطري الساعتين، تعلّق بمستوى البصر على جدار بخلفيّة سماويّة، وبالمثل عمله "بورتريه لروس"، كومة حلوى بأغلفة سلوفان ملوّنة تزن 175 رطل يتناول منها الزوار، ويعاد وضع كومة حلوى ملوّنة جديدة كلما انتهت السابقة. لأقول شيئًا، تبدو الفكرة لطيفة، كما أن أحدهم علّق في إحدى الصور للعمل على انستغرام بأنه العمل الوحيد الذي "تتذوّقه" حقًا. لكن، بدا الأمر مثيرًا للسخرية حين علمت أن عمل مشابه، لتوريس، عنوانه بورتريه لمارسيل صديقه المقرّب، مكوّن من سكاكر مغلفة بسلوفان سماوي وله ذات زون مارسيل قد بيع بأربعة ملايين دولار ونصف في عام 1992م! له أيضًا عمل ثالث مشابه، إنّما قطع من عرق السوس مغلّفة بسلوفان أبيض، تعرض مكوّمة في إحدى الزوايا أو مفروشة على الأرض وعنوانه "الرأي العام".


(13)

قرأت هذا العمل المبني على نوفيلا الأمير الصغير لإنطوان دو سانت إكزوبيري، "عودة الأمير الصغير" الصادر عن الدار العربية للعلوم، ومنذ أن قرأت "الأمير الصغير" صار عندي ولع بكل ما يتعلّق به أو يدور حوله. هذه ترجمة عربية عن الترجمة الإنجليزيّة للكتاب الفرنسي "Le petit prince retrouvé"، مؤلف الكتاب جان بيار دافيتس - Jean-Pierre Davidts، مترجم وكاتب كندي على ما أظن، متخصّص في أدب الأطفال، له عدّة أعمال أخرى حصد بها بعض الجوائز. صدر الكتاب بالفرنسيّة عام 1997م، ثم تُرجم إلى الإنجليزيّة في عام 1999م، ثم إلى العربيّة عن الإنجليزيّة في 2002م. يقع الكتاب في ثمانٍ وثمانين صفحة من القطع المتوسّط، تتخلّله رسومات للقصة، لكنها غير ملوّنة في النسخة العربيّة، بحثت عن الرسومات في الإنترنت ولم تعجبني حتى وهي ملوّنة، ليتهم لم يجرّبوا، الأمير الصغير له شكلٌ واحد، الشكل الذي رسمه إنطوان دو سانت إكسوبري! حسنًا، القصة مكتوبة على شكل رسالة موجّهة لإنطوان دو سانت إكزوبيري، بعد أن أخبر الأمير الصغير الراوي بأنه قد التقاه سابقًا، وبعد أن عاد الراوي من مغامرته، بحث عن إنطوان دو سانت إكزوبيري، وقرأ الأمير الصغير، ووجد رجاء إنطوان بأن يكتب له من يصادف الأمير الصغير ذات يوم، كما أن الأمير الصغير قد أودع أمانةً عن الراوي كي يوصلها لإنطوان دو سانت إكزوبيري. أحببت الحبكة والثيمات الفرعيّة، نجح إلى حد ما في اقتباس شخصيّة الأمير الصغير، اللحوح في أسئلته، المتعجّب دائمًا من عالم الكبار الذين يعطون قيمة لأشياءٍ لا يجد أنها ذات قيمة، الأمير الذي يحن دائمًا إلى زهرته المشاكسة، لكن لديه هذه المرة نعجة يحميها، وبإيعاز من زهرته يغادر كوكبه بالنعجة من أجل هذه الغاية وهكذا بدأت حكايته التي انتهت بمغادرته. أحببت فيه السخرية من البيروقراطيّة، المبالغة في التأويل، التسويق والاستهلاك وخلافه. أقتبس منه ما يلي لكن قبل ذلك، يجدر بي أن أخبر بأن الأمير الصغير تنقّل في رحلته من كوكب إلى آخر، وحين انتقل إلى أحد الكواكب بالكاد وجد مكانًا يقف فيه، إذ تغطي لوحات الإعلانات سطح الكوكب، اللوحات بدت أسوأ من أشجار الباوباب التي ينظّف الأمير الصغير كوكبه منها -الفقرة التالية فيها أساطير عن الباوباب (بو حِبَاب كما يقال) وأسطورة عن شجرة الغريب في اليمن-. على هذا الكوكب تحدث رجل الإعلانات إلى الأمير مخمّنًا أنه يريد حاملًا ممتدًّا للمعاطف، فأخبره الأمير بعدم حاجته إليه، لكن الرجل أخبره أن أعرف منه بما يحتاجه، بصفته موظف إعلانات، فهو المخوّل بإخبار الناس ما يحتاجون وما لا يحتاجون:


"هيا، هيا، لا يمكنك تعليم رجل إعلانات قديم مثلي عن الإعلانات. ثق بي. فبعد أسابيع قليلة من الآن، لن يغادر أحد منزله –وأنا أقصد ذلك تمامًا- من دون الحامل المتمدد للمعاطف. أنا أعرف أن الطلب قليل في الوقت الحاضر. لكن الحامل المتمدد للمعاطف هو قيمة مستقبلية، ويوافق على ذلك كل الاختصاصيين"
"من سيشتري حاملًا متمددًا للمعاطف إذا كان لا يملك معطفًا ليعلّقه عليه؟"، قال الأمير الصغير.
"ليست هذه المشكلة. فليس ضروريًا أن يشتري الناس ما هم بحاجة إليه. إنهم يشترون ما يظنّون أنهم بحاجة إليه. وتقضي وظيفتي تحديدًا بإقناع الناس بأنهم لا يستطيعون العيش من دون حامل متمدّد للمعاطف. بهذه الطريقة، سوف يهرعون لشراء واحد خاص بهم."



(14)

شجرة الباوباب Baobab الواردة في الأمير الصغيرة، عرفتها منه لأول مرة، يوجد قول بأن تسميتها جاءت من العربيّة: بو حباب -كثير الحب (الحبوب)-.
شجرة الغريب في اليمن.
تنتمي شجرة الغريب في اليمن إلى الشجر المسمّى باوباب -ليس اسمًا علميًا دقيقًا، حيث يطلق على كل الأشجار من جنس التبلدي- قرأت عنها إنها تثمر ليلة في السنة ثم تختفي ثمارها في ذات الليلة دون أن يُعرف من قطفها، ومن أجل هذا القاطف المجهول الغريب، سُمّيت بشجرة الغريب. شجرة الغريب في اليمن معمّرة، وذكرها الهمداني في كتابه "صفة جزيرة العرب" الذي كتبه في القرن الرابع الهجري وقال بأنها -شجرة الكلهمة- تظل مائة رجل
. يقال أنها من أطول أشجار الأرض عمرًا. 

توجد عدة أساطير عن سبب نمو الشجرة بهذا الشكل الذي يجعلها تبدو مقلوبة. أحدها أن أحد آلهة الأغريق لم يعجبه نمو الباوباب في جنّته، فاقتلعها وقذفها إلى الأرض، فسقطت مقلوبة وواصلت حياتها بهذا الشكل. أما الأخرى فعن شغب الباوباب التي لم تمكث يومًا في مكانها، حيث كانت تتنقل أشجار الباوباب وتشاغب الأشجار، الشغب الذي أغضب الآلهة فأعادوها إلى أماكنها، وزرعوها مقلوبةً رؤوسها في الأرض حتى لا يعود لأرجلها المعلقة في السماء دور يساعدها على الهرب.


ليست هناك تعليقات:

إرسال تعليق